Kim Sung-soo dél-koreai rendező a Busan Nemzetközi Filmfesztivál Asian Contents & Film Market eseményén, egy Kling AI által szervezett panelbeszélgetésen beszélt arról, hogyan építette be a generatív AI-t a filmkészítési módszereibe. A panelen Kim nem az AI és a hagyományos filmgyártás szembenállásáról beszélt, hanem arról, hogyan használja a technológiát konkrét munkafolyamatokban.

A fordulópontot a Worm Train című nyolcperces rövidfilm jelentette, amelynek egyik kulcsjelenetét – egy óriási rovar és egy zsúfolt vonat közönségének ütközését – kezdetben nem tudta elkészíteni AI-val, ezért feladta a projektet. Hónapokkal később azonban a technológia már alkalmas volt erre. A rövidfilmen Kim egy kilencfős csapattal dolgozott, amelynek tagjai között volt animációs művészeti vezető és zenei vezető is. Bár a Worm Train teljes egészében elkészülhetett volna AI-val, Kimék úgy döntöttek, hogy csak egy részét generálják AI-val, a többit hagyományos filmkészítési módszerekkel oldják meg.

Kim jelenleg egy hétrészes drámasorozatot fejleszt, amelyhez hasonló hibrid megközelítést tervez: a közel 15 perces nyitó üldözési jelenetet a Kjongin Expressway-n először AI-val generálják, majd ez alapján döntik el, mely felvételekhez kellenek színészek a helyszínen, és hol lép be a hagyományos VFX. A panelen bemutatták a Born of the Tide című 105 peres AI-animációs játékfilm előzetesét is, amely Kína csónakon élő Tanka közösségéről szól. Lee laborja pedig a Rendering Love című rövid formátumú K-pop romantikus vígjátékot készíti, amely egy virtuális idolcsoportról szól, és amelynek történetét a Parasite producere, a Barunson E&A fejleszti.

A hibrid munkamódszer szakmai követelményeket is támaszt. MooAm olyan AI-művészeket keres, akik legalább egy élőszereplős rövidfilmet rendeztek, mert így az AI-produkció alapvetően nem különbözik a hagyományos forgatástól, csak hatékonyabb. Rendezői csapatában megjelent egy AI-koordinátor pozíció, aki eldönti, mely vágások lesznek generálva, folytonossági forgatókönyvet vezet, és ellenőrzi az AI-művészekkel, hogy minden összeillik-e. Még az asszisztens rendezőknek is alapvető AI-ismeretekkel kell rendelkezniük, mivel a zöld háttereket pontokkal jelölt szürke képernyők váltják fel.

Kim szerint az AI leginkább a próbálkozás és hibázás szakaszában hasznos: a korábban kézzel hosszú időt igénylő koncepcióterveket gyorsan lehet vizualizálni és megosztani a csapattal. A szabályozás terén ugyanakkor nyitott kérdéseket lát. Úgy érvelt, hogy a kereskedelmi felhasználásra és engedélyekre vonatkozó szabályokat az iparágnak a technikai szabványok megállapítása előtt kellene rendeznie, és azt nyilatkozta, hogy minden generált outputot alaposan megvizsgál, hogy az ne sértsen meglévő műveket vagy személyiségi jogokat.

Kim szerint a jövőben nem fogjuk „AI-filmeknek” nevezni az AI-val készült filmeket, ahogy ma már nem beszélünk „színes filmekről” sem. A panelen elhangzott az is, hogy az AI mint eszköz a rendezői döntéseket nem helyettesíti: „Technology doesn’t replace creativity. It shows what’s in your imagination.” – fogalmazott Kim, hozzátéve: „AI can generate many things, but the choice and the details all come down to the director.”